小品畫
“小品”二字,原本出自佛經。佛家一般將佛經之詳本稱為“大品”,而將簡本稱為“小品”。中國畫里的“小品畫”之定義,是相對于一種嚴謹的、大型的主題性創作而言。兩者所擔負的美學功能不盡相同。主題性創作往往起著藝術為社會、為政治服務的功能,即“成教化、助人倫”的作用。而“小品畫”的功能多是抒發畫家的閑情逸致,或進行多種技法的有益嘗試。就中國畫小品而言,它是畫家帶著文人墨戲的觀念或探索技法的目的,以畫寄情,興趣所至,即興創作,無拘無束地抒發感情的隨意之作。它繼承了“文人畫”的傳統,題跋和用印成為畫面形式的重要組成部分,它強調詩情畫意、強調筆法的書寫性。“小品畫”一般在一尺或者數尺之內。在內容上要求簡練、概括、小中見大。趣味雋永是“小品畫”追求的最高境界。它表現的題材有小情小景、尋常故事、民俗民風、神化傳說、歷史人物、詩情詞意等等。因其小,所以一石一花、一樹一亭、一人一物均可入畫。由于篇幅小,著墨簡約,不需要太多時間,茶余飯后一揮而就,十分方便,正與現代人的快節奏生活合拍。“小品畫”雖小,但它的幽雅卻能給人以美感,同樣具有很高的審美價值。“咫尺之圖,寫百千里之景”、“一葉知秋”、“一滴水看世界”,小而不小,小畫仍需大手筆。

《香飄爛漫》
小品畫的特點:
一、在中國畫的創作中,一般都有兩種類型的作品:一種是精心構思、畫面形象較多、結構復雜的宏篇巨制,習慣上稱大件作品;另一種是從形象到筆墨非常簡練而意趣神情鮮明的即興之作,一般稱為小件小品。因此,“小品”比起“大作”來它就像一首小詩,一首短曲,不求深沉,嚴肅,但求清新、活潑,即興而作,筆簡意深,是小品的特點之一。

《朝露》
二、小品以欣賞性和抒情性見長,它注重審美的追求和某種意境情思的抒發。所以小品畫中的形象多以傳神抒情為主,對形象不作過多的雕飾,表現手法簡練單純,給人以優美、自然、舒暢、輕快、動情、純補、恬靜的審美享受。

《春風鮮英》
三、由于小品畫形象單一,手法比較簡練,因而畫幅也較小,適合于普通家庭裝飾欣賞之用。小品畫一般以小立軸、鏡片、冊頁、扇面等形式為主,廣泛應用于社會,凡賓館、小會議室、小客廳、以及各種娛樂場所的室內裝飾布置,都常用小品畫。可以說中國畫能進入尋常百姓家的主要是小品畫,所以小品畫是人民群眾喜聞樂見的形式。

《冷艷》
四、小品畫的表現手法比較自由隨意也是它的一個特點。無論具象、抽象、意象都可自由使用,或工細或粗放亦可隨意選擇,這種手法的自由隨意是基于形象的單一,容易做到簡練概括。比如隨筆潑下一片濃墨,很富于墨韻的審美情趣,如果這團墨韻略似人體某一個動態,只要稍加頭手,即可能是一幅很好的寫意人物小品;如果這團墨韻略似卵形,只要略加頭嘴、腳、爪,即可能成為一幅花鳥小品;正是這種隨意性,所以往往會出現意想不到的偶然的特殊藝術效果。

《初浴》
五、講究筆情墨趣是小品畫的又一特點。歷代很多畫家,把畢生的精力都用在筆墨功夫上,而小品畫最能體現一個畫家的筆墨成就,這是因為小品畫易于畫家的筆墨技巧充分而自由的發揮,它受到的拘束和限制較小。中國畫的筆墨,就其對物象的造型功能來講,還不是畫家的主要追求,筆墨的真正價值——或者說主要價值還是審美。所謂筆情墨趣,其本質是審美的,一根富有情感的線條,一團飽含趣味的墨韻,姑且不論它表現了什么,單就其給人的審美心理感受來說,它的抽象美是顯而易見的,這就是中國畫講究筆墨的原因所在。基于小品畫在創作上的上述特點,所以歷代畫家把它作為中國畫技法探索的一種好形式。

《凌霄》
花鳥小品集,是蘇甦先生于今年八月為避重慶酷暑,在北碚青峰山紅豆杉賓館內閑暇時所作,作品共計四十五幅,在此結集,供網友們欣賞!