第1眼TV-華龍網(wǎng)訊（記者 徐云卿 劉釗）10月17日、18日，作為第十八屆文華獎參評劇目，話劇《鱷魚》在重慶國泰藝術(shù)中心連演兩場。這部魔幻現(xiàn)實主義話劇，以極具沖擊力的現(xiàn)場呈現(xiàn)，將“欲望與人性”的探討搬進劇場，讓觀眾在沉浸式體驗中直面內(nèi)心。
《鱷魚》是諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言構(gòu)思十余年精心創(chuàng)作的一部魔幻現(xiàn)實主義話劇，分為四幕九場，情節(jié)圍繞主人公單無憚及其在生日派對上收到的賀禮“鱷魚”展開。這一特殊的賀禮，既是推動情節(jié)的關(guān)鍵線索，更是整部劇目的核心意象。
初見時，鱷魚還能靜臥在魚缸之中；隨劇情推進，鱷魚逐漸“生長”，終成遮天蔽日的巨影，鱗片在冷光下泛著微光。戲劇通過一條無限生長的、會說話的鱷魚，挖掘人性深處的秘密，深刻探討“欲望”這一主題。
舞臺上，各色人等粉墨登場，穿梭在舞臺間，一句句暗藏玄機的臺詞讓劇情高潮迭起，展現(xiàn)生活的荒誕和人性的貪婪。趙文瑄、張凱麗等實力派演員的現(xiàn)場演繹，則讓《鱷魚》的故事更具感染力。
由趙文瑄飾演的單無憚，從最初收到小鱷魚時的心事重重，到后期縱容鱷魚生長、直面內(nèi)心欲望的掙扎，每一個眼神與動作都充滿層次。“水在河里流，河在岸里走，岸在我心里。我在河里游，鱷魚在水里，水在我心里。鱷魚在河里，河在我心里，我在鱷魚肚子里……”隨著尾聲這句獨白落下，單無憚的生命走向終點，也道盡了欲望與自我糾纏。
張凱麗則以顛覆性的表演征服了觀眾。此前她曾在該劇中塑造巧玲一角，如今卻從“被丈夫拋棄的原配”化作“奪走婚姻的情人”，扮演起了瘦馬一角。她坦言，接到換演瘦馬的邀約時，自己的第一反應(yīng)是“嗷”了一聲，足足愣了8秒，“巧玲我已經(jīng)演了50多場，演起來駕輕就熟，且自己更易與她共情。瘦馬對我而言，是一次‘炸裂’且冒險的挑戰(zhàn)。”
盡管巧玲與瘦馬形象截然不同，但張凱麗憑著豐富的表演經(jīng)驗和對角色的深入理解，還是找到了二者的共通之處。“她們都處于在婚姻情感中被捆綁、壓迫的狀態(tài)，都有反抗和爭取權(quán)益的訴求，甚至帶有‘瘋魔’成分。”張凱麗認為，莫言先生的戲深入探討人性真諦，極具現(xiàn)實意義，無論男女觀眾，都能從其中得出感悟。
而從相聲舞臺跨界而來的白凱南，此次挑戰(zhàn)飾演“牛布”一角，對他來說收獲頗豐。“此前我大多活躍在曲藝領(lǐng)域，《鱷魚》是我首次挑戰(zhàn)如此有分量的大型話劇。相聲舞臺上，我需要和觀眾互動，會在意包袱響不響，以根據(jù)觀眾反饋及時修改作品；但在戲劇舞臺上，我必須完全沉浸在人物中，不能在乎觀眾有沒有鼓掌，不然就進入不了角色。”白凱南透露，《鱷魚》已演出近60場，每一場對自己而言都是一次新的成長。
演員們在角色中的突破與成長，為《鱷魚》的舞臺注入了鮮活生命力，而這份精彩呈現(xiàn)的背后，也離不開創(chuàng)作團隊對作品的深度打磨。談及創(chuàng)作背后的故事，導(dǎo)演王可然滿是感激：“很感謝莫言先生的信任。《鱷魚》的劇本深刻、多維、豐富，超越諸多戲劇文本局限，我在第二次閱讀時就深受震撼和感動。因此，我們未經(jīng)歷什么爭論，創(chuàng)排一開始就很順利。”
關(guān)于現(xiàn)實主義題材舞臺作品的創(chuàng)作，王可然也有著自己的思考：“現(xiàn)實主義題材的作品，本來就應(yīng)該又叫好又叫座。”在他看來，現(xiàn)實主義不是復(fù)印機或照相機，而是要用恰當?shù)氖侄伪磉_現(xiàn)實中人們的困惑與痛苦，好的現(xiàn)實主義作品自然具備強大市場性，因其共情能力最強。
兩場演出謝幕時，劇場內(nèi)的掌聲遲遲沒有停歇，不少觀眾走出大廳后仍在討論劇情，這正是《鱷魚》用藝術(shù)叩擊人心的最好證明，也讓魔幻現(xiàn)實主義作品帶給人們的思考，在劇場之外有了更長久的回響。
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