文/任藝
十年積淀，經(jīng)典的根基從未動(dòng)搖
詩魂舞韻，穿越千秋。舞劇《杜甫》就像一束光，照亮了詩圣的家國情懷，也照亮了中國舞臺(tái)藝術(shù)的折桂之路。十年光陰流轉(zhuǎn)，這部舞劇從初登舞臺(tái)的青澀，到如今斬獲“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”的榮光；從初代創(chuàng)作者的堅(jiān)實(shí)奠基，到現(xiàn)任團(tuán)長茍曉燕帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，以2.0版的匠心與大規(guī)模巡演的步伐，讓經(jīng)典“活”在了無數(shù)觀眾心里；一代代藝術(shù)工作者接力守護(hù)，將“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的使命牢牢肩負(fù)。
“固然，我們有很好的基礎(chǔ)，但也正是因?yàn)橛羞@么好的基礎(chǔ)，才更應(yīng)該延續(xù)甚至放大它的生命力。”當(dāng)茍曉燕團(tuán)長來到重慶歌舞團(tuán)時(shí)，為了讓這個(gè)與新中國同歲的全國首批國有改制院團(tuán)煥發(fā)新生，她深知唯有刀刃向內(nèi)的深度打磨，才能讓一個(gè)好作品真正完成從“立”起來到“火”起來的蝶變。舞劇《杜甫》2.0版應(yīng)運(yùn)而生。
匠心打磨，2.0版的煥新之美
2022年是重慶歌舞團(tuán)關(guān)起門來苦練內(nèi)功的一年。團(tuán)方再次誠邀總編導(dǎo)韓真、周莉亞等主創(chuàng)對這部七周歲的作品進(jìn)行修改復(fù)排。如果說安史之亂是杜甫“詩史”風(fēng)格形成的推手，那么2.0版就是舞劇《杜甫》邁向更高舞臺(tái)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
整體的連貫性和代表舞段與詩作的緊密結(jié)合，是這次改版思考得最多的地方。“我時(shí)常有一種感覺，也許人們想讀懂杜甫的心愿，比杜甫想被人讀懂的心愿更強(qiáng)烈。因?yàn)榭v觀他的一生，實(shí)在有太多把個(gè)人榮辱舍棄給家國天下的表跡了。他看自己少，看朝政、看國家、看人民卻很多。”茍曉燕團(tuán)長動(dòng)情地告訴作者，“觀眾的遺憾在哪里，我們的目光就值得投向哪里。”
舞段“麗人行”中驚鴻一舞的“妃”在下半場的劇情中如何延續(xù)，這個(gè)封建皇權(quán)下的悲劇女性除了傾國傾城的美，還有什么能觸動(dòng)人心？《兵車行》“三吏”“三別”《春夜喜雨》……這些獨(dú)步古今的詩篇能否有更加直觀的方式被觀眾捕捉到？特別是兩個(gè)“杜甫”之間的關(guān)系，這是全劇最令人意猶未盡的地方。分明都是同臺(tái)，可為什么他們此時(shí)能夠“共舞”，而彼時(shí)卻只能“遙對”？有些觀眾說自己雖然沒看懂這個(gè)設(shè)計(jì)，但心緒卻始終被它牽絆；有些觀眾說這個(gè)設(shè)計(jì)似乎不僅能圓杜甫審視自己的夢，也能圓了我們審視歷史的夢，它能不能被表現(xiàn)得再突出一些，再深刻一些呢？帶著對這些問題的思考，整個(gè)劇組抱定“守正不守舊，創(chuàng)新不失根”的共識(shí)，把一百多個(gè)晝夜焊死在了排練廳。
“這段經(jīng)歷總讓我聯(lián)想到安史之亂中的杜甫。在此之前，他也追求舊唐詩推崇的詩情畫意。但‘四萬義軍同日死’‘烽火照夜尸縱橫’的現(xiàn)實(shí)讓他筆下的當(dāng)代性覺醒了，而這種當(dāng)代性也正是我們的藝術(shù)追求。”茍曉燕團(tuán)長非常重視觀眾對這部舞劇的反饋，“既不能附庸，也不能罔顧，一定是藝術(shù)與市場的雙向奔赴。”
實(shí)際上，古今中外舞臺(tái)上的“長青樹”都是在邊演邊改的過程中長成的。被譽(yù)為中國話劇“活化石”的《茶館》六十多年一直沒有放下手里的磨刀石；舞劇《絲路花雨》的早期修改聚焦“文化還原”，后期優(yōu)化則側(cè)重“國際共鳴”，因而成為“中國舞劇走向世界的名片”；音樂劇《悲慘世界》的1987年百老匯版強(qiáng)化冉·阿讓與沙威的對手戲，讓劇情更緊湊；又在2014年復(fù)排時(shí)調(diào)整了《I Dreamed a Dream》，讓芳汀的絕望更具感染力；“實(shí)景版”和“音樂會(huì)版”都大獲成功。這些經(jīng)典作品仿佛一直在告誡我們——要記得出發(fā)時(shí)的模樣，更要擁抱一路上的風(fēng)景！
2022年的國慶假期，舞劇《杜甫》2.0版在上海正式開啟了首輪巡演。觀眾欣喜地看到在舞段“挽弓”的肅殺場面中，“妃”如一縷游魂般逆光穿過，已不復(fù)“麗人行”中的榮華。大廈傾兮，誰都不能置身事外。觀眾也看到新婚的夫婦、負(fù)傷的士卒、倒地的流民……人物周圍出現(xiàn)了一行行沉郁頓挫的詩句，慘白的文字將巨大的酸楚和心痛砸向觀眾，熱淚淹沒了每一顆跳動(dòng)的心。兩個(gè)“杜甫”敘事線更加清晰，觀眾甚至無須記住杜甫的生平時(shí)序，只借由“現(xiàn)實(shí)線”與“理想線”的互動(dòng)，就能感知到詩圣“活在我們堆兒里的”的立體形象和偉大精神。舞劇《杜甫》2.0版“有如茁壯的牡丹遲開于長安”，首演成功給了整個(gè)團(tuán)隊(duì)極大振奮，隨即開始了史無前例的大規(guī)模巡演。
巡演之路，讓經(jīng)典走進(jìn)萬家燈火
黃土高原的風(fēng)景是直截了當(dāng)?shù)模n茫的土塬、發(fā)亮的小路、細(xì)細(xì)長長的河道勒緊大地、草木身上的綠意被秋風(fēng)一打就脫落了，這樣的環(huán)境似乎天生就要成就人。河南是杜甫的故鄉(xiāng)，賦予了他“七齡思即壯，開口詠鳳凰”的才情與志向，也見證了舞劇《杜甫》煥新改版后的第一場“票房售罄”。
與之相比，江南的風(fēng)光就要清麗多了。沿著青年杜甫游歷吳越的足跡，舞劇《杜甫》多次登陸長三角地區(qū)，每一回都給人留下了一段詩舞共鳴的佳話。有的觀眾雖然已經(jīng)是二刷三刷了，但對這部劇的喜愛卻只增不減。還有的觀眾專程從外地趕來，風(fēng)塵仆仆地走進(jìn)劇場，滿面紅光地回歸生活，一邊采買劇目文創(chuàng)，一邊連聲感慨不虛此行。
還記得在武漢琴臺(tái)大劇院的三場連演，一票難求，座無虛席，觀眾用經(jīng)久不息的掌聲回應(yīng)了詩圣對這片土地畢生未能到達(dá)的遺憾與向往；還記得在第200場演出的青島大劇院舞臺(tái)上，總編導(dǎo)韓真發(fā)自肺腑地為這部作品常演常新而高興：“非常非常感謝，有這么多觀眾能夠關(guān)注我們的作品，喜歡我們的作品。”還記得文華獎(jiǎng)終評(píng)演出結(jié)束的當(dāng)晚，所有人都自發(fā)地為這部“十年磨一劍”的劇目點(diǎn)贊、助力、喝彩。
過去三年，重慶歌舞團(tuán)用150多場，超過前七年演出總和的“馳而不息”重走了杜甫之路，在80多座城市之間掀起一場曠日持久的文化共鳴，把國有院團(tuán)的藝術(shù)使命落到了實(shí)處。直至今日，巡演的腳步還在繼續(xù)。
“一代人有一代人的壯游。我們的壯游不僅是演繹‘杜陵詩卷作圖經(jīng)’，更是人的成長、成熟、成才。”茍曉燕團(tuán)長在談及巡演時(shí)，說得最多的是團(tuán)隊(duì)建設(shè)，因?yàn)樽髌返某砷L歸根結(jié)底要變成人的成長，而巡演對團(tuán)隊(duì)建設(shè)的意義是空前的。舞劇《杜甫》2.0版從啟動(dòng)之初，就明確了由本團(tuán)舞蹈總監(jiān)李庚和舞劇項(xiàng)目總監(jiān)李晉擔(dān)任執(zhí)排。經(jīng)過三年的歷練，李晉已經(jīng)從初代“老年杜甫”的扮演者成長為了劇目的執(zhí)行導(dǎo)演，一個(gè)既能演又能排，既能督又能導(dǎo)的特種兵。“老年杜甫”則由年輕演員許子博扮演。“青年杜甫”從初代扮演者李庚變成了新生代演員劉天一，令人眼前一亮。劇目還完善了“老帶新”機(jī)制，幫助新演員學(xué)習(xí)舞段，理解角色，成功地維持住了劇目的高品質(zhì)。
重慶歌舞團(tuán)始終懷著極大的誠實(shí)面對復(fù)雜多變的現(xiàn)實(shí)，把這條鑄就新時(shí)代文藝高峰的“壯游之路”走得堅(jiān)定，走得鏗鏘，走得氣宇軒昂。
明亮的陽光穿透玻璃房頂，照撫在藝術(shù)沙龍里繁茂的綠植上。迎著光，即使再柔弱的生命也會(huì)變得勇敢，無懼寒暑，用力地向下扎根向上生長。在第十八屆文華獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮前夕，舞劇《杜甫》的總編導(dǎo)韓真、周莉亞又一次回到了重慶歌舞團(tuán)。她們坦言：“十年的感情，十年的信心，共同的呵護(hù)和熱愛，相信以后還有機(jī)會(huì)再合作。”事實(shí)上，繼獲得第十屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)、國家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品資助類型的“大滿貫”、第十八屆“文華獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)”之后，舞劇《杜甫》的十周年典藏版已經(jīng)正式啟動(dòng)，新的壯游開始了。
從詩圣的筆下走來，向人民的舞臺(tái)走去。舞劇《杜甫》的十年是藝術(shù)精神傳承的十年，也是文化自信躍升的十年。這一趟跨越時(shí)空的“詩舞壯游”沒有孤勇者，只有薪火相傳的接力 ——初代創(chuàng)作者播下的種子通過整個(gè)團(tuán)隊(duì)的深耕與創(chuàng)新，長成了舞臺(tái)上的長青樹；只有同舟共濟(jì)的勇往——就像演員代際更替的不息，就像詩舞行萬里的不怠，就像功成不必在我的不悔。大道如砥，在“守正”與“創(chuàng)新”的平衡中，杜甫的家國情懷成為了每個(gè)時(shí)代都能共鳴的精神坐標(biāo)。
一代人有一代人的壯游，這是舞劇《杜甫》的煥新之路，它關(guān)于熱愛、關(guān)于堅(jiān)守、關(guān)于相信……關(guān)于每一個(gè)為夢想奮斗的人，它正在把我們帶向更遠(yuǎn)的未來。
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