前言：

在這個象征收獲的秋天，我們開始了一場行走。

我們穿梭在全市各大專業(yè)院團和各個劇場之間，通過和聲樂、曲藝、文學(xué)、文史、雜技等領(lǐng)域?qū)＜业纳钊虢徽劊穼ぶ貞c文藝事業(yè)和新中國共同成長的光輝歷程，努力還原在共和國70年的壯闊發(fā)展史詩中，重慶文藝事業(yè)砥礪前行的閃光軌跡，再一次印證在大歷史的天空下，個體命運和家國命運的辯證關(guān)系。

今天，就請各位網(wǎng)友隨著華龍網(wǎng)-新重慶客戶端記者的腳步，一起聆聽文藝大咖們的故事——

9月16日清晨，渝中區(qū)觀音巖中山一支路。

深秋的微風(fēng)迎面撲來，讓人略感一絲涼意。清透如洗的碧空中，初升的太陽放射出溫柔的光，透過輕軌站前黃桷樹杈，給道旁一棟并不起眼的四層灰色老樓鍍上了一層金邊。

陽光下，老樓門牌上，“重慶雜技藝術(shù)團排演廳”十個大字格外醒目。

老樓走廊上，傳來了一串腳步聲，那聲音厚重、穩(wěn)健，卻又如鼓點般緊湊。

重慶雜技藝術(shù)團團長陳濤

來到排練廳，腳步聲停了下來。

排練廳門口，出現(xiàn)了一位身著襯衣、西褲的中年男人。

他安靜地注視著排練廳里正在晨練的雜技演員，不時插話指點他們兩句。

這個男人，就是重慶市雜技藝術(shù)團團長陳濤。

在過去31年的人生旅途中，陳濤的生命隨著重慶雜技事業(yè)的發(fā)展一路延展，其間帶領(lǐng)雜技團斬獲了一系列殊榮。

從學(xué)員到演員再到團長，陳濤的人生就像一首關(guān)于夢想的“交響樂”。

2003年出訪澳大利亞巡演合影

第一樂章：“夢”之縈繞

——初識不知其意，再遇已是逐夢人。 

愛上雜技，陳濤很大程度上是受到了家庭影響。

陳濤的伯父是雜技團樂隊指揮、伯母是頂技演員。由于親屬是雜技團工作者，他很小就接觸了雜技，甚至有長期在雜技團寄宿的經(jīng)歷。

在寄宿的日子里，他經(jīng)常出沒在訓(xùn)練場，和演員們一起嬉戲說笑，也看著他們訓(xùn)練。每當(dāng)看到演員訓(xùn)練驚險動作時，陳濤都會覺得驚心動魄。

久而久之，雜技演員們刻苦、執(zhí)著的精神，漸漸印在了陳濤心間，也讓懵懂少年生出了一個夢想——有朝一日，也能像那些哥哥姐姐一樣，背懸鋼絲在空中“翱翔”，頭頂轉(zhuǎn)碟在舞臺上騰挪……

1987年，重慶雜技藝術(shù)團舉辦了兩期業(yè)余培訓(xùn)班，吸引了數(shù)千人參與。年僅9歲的陳濤也報了名，順利成為進入業(yè)余培訓(xùn)班的80多人之一。

陳濤演出期間的留影

培訓(xùn)艱苦、枯燥而寂寞，但不服輸?shù)年悵恢睕]有退縮。其間，他展現(xiàn)出的驚人爆發(fā)力和協(xié)調(diào)力，也得到了老師的認(rèn)可。

1988年9月，重慶雜技藝術(shù)團從培訓(xùn)班招收了30余名學(xué)員，陳濤也順利入選。

為期6年的專業(yè)培訓(xùn)隨即展開。

進入學(xué)生隊后，陳濤的爆發(fā)力和協(xié)調(diào)能力在學(xué)員隊中脫穎而出。他主功力量類和跟斗類的訓(xùn)練，其中一個角色就是“當(dāng)尖”（高空危險角色）——在距離地面5米的高空不帶任何保險繩，完成高難度空中動作。

對陳濤來說，這些困難并不能讓他退縮。

在基本功訓(xùn)練期間，除了每天老師安排的規(guī)定動作以外，陳濤總會加練動作。通過不斷的熟悉鞏固，讓他能夠很快進入下一個動作的訓(xùn)練。

“學(xué)習(xí)過后就要鞏固，光掌握還不夠，需要形成一種‘條件反射’，以超乎尋常的熟悉幫助自己發(fā)揮出最好的表演水平。”陳濤的一句話點出了每一位雜技初學(xué)學(xué)員的心聲。

長期刻苦堅持讓他成長迅速，很快成為學(xué)員隊副隊長。此后，他帶領(lǐng)著同伴朝著雜技夢一路前行。1994年，長達6年的基礎(chǔ)訓(xùn)練結(jié)束，25名學(xué)員隊員經(jīng)過考核進入演員隊。

離雜技夢，陳濤又近了一步。 

第二樂章：“夢”之初戰(zhàn)

——臺下礪劍五度寒暑，只為登臺“綻放”一刻 。

重慶雜技藝術(shù)團成立于1951年，是中國著名雜技團之一。成立初期，重慶雜技藝術(shù)團創(chuàng)作了許多如“頂竿”、“蹬技”、“舞流星”等優(yōu)秀雜技和魔術(shù)節(jié)目，一度享譽全國。

但好景并不長，重慶雜技藝術(shù)團隨后陷入了一個漫長的低谷期，在全國性比賽中無一獲獎。

上世紀(jì)70年代，全國雜技院團發(fā)展迅猛。面對重重困境，重慶雜技藝術(shù)團一直在尋求突破口，走出困境。

1988年選拔的這批“新兵”，也由此被寄予了厚望。

1992年，重慶雜技藝術(shù)團發(fā)出公告，出征1993年9月國家文化部在貴州遵義舉辦的第二屆全國新苗杯雜技比賽。

1993年9月“爬桿”節(jié)目在遵義舉行的第二屆全國雜技“新苗杯”比賽中獲銀獎

聽到消息，當(dāng)時還在學(xué)員期的陳濤很是興奮，同時也感到了極大壓力。

“這一仗關(guān)系著我們團在全國的聲譽，一定要打好！”陳濤說。

為了打好這場翻身仗，陳濤和年輕的隊友們肩負(fù)著全團的希望，進行了為期一年的集訓(xùn)。

肩負(fù)的使命、責(zé)任的壓力、高強度的訓(xùn)練......回想起那段時光，陳濤至今印象非常深刻。

清晨日出的朝霞、傍晚日落的晚霞，晚上透過訓(xùn)練房玻璃窗折射的皎潔月光，日復(fù)一日，這些景象成了學(xué)員們一天里最美好的回憶。

1993年春節(jié)期間，重慶雜技藝術(shù)團接到了前往馬來西亞巡演的任務(wù)，對于新學(xué)員來說，這是一次難得登臺的機會，也是熟悉舞臺的最佳機會。學(xué)員隊踏上了為期三個月的巡演旅程，這也是他們這批學(xué)員首次出國登臺演出。

“聚光燈下，靜謐的舞臺等待著演員們大放異彩；臺下的觀眾聞聲趕來，等待著欣賞一場實力的對抗。”1993年9月，第二屆全國“新苗杯”雜技比賽在遵義如期開展，來自全國各地雜技隊伍集聚此地，展開了一場大秀“技”。此次參賽，重慶雜技藝術(shù)團帶去了《舞流星》《晃板翹碗》《蹬人》《爬桿》四個節(jié)目。

對于陳濤來說，走上全國雜技舞臺即是他藝術(shù)生涯的一道坎，也是他一直追求的夢，而這個夢似乎因為肩負(fù)著重振雜技團的責(zé)任而更加沉重。

這一切，都更加堅定了他們奪取勝利的決心。

經(jīng)過兩場競賽，重慶雜技藝術(shù)團在第二屆新苗杯上取得了一金兩銀一銅的好成績，同時也實現(xiàn)了該團歷史上金獎“零”的突破。以陳濤為首的88級學(xué)員交了一份滿意的成績單，徹底打了一場翻身仗，讓重慶雜技的聲音再次響徹全國。

“站上頒獎舞臺的一刻，我覺得，五年的努力很值得！”陳濤說。 

2004年赴日本演出

第三樂章：“夢”之傳揚

——揚帆出海，帶著重慶雜技闖入國際市場。 

1994年，法國巴黎，第八屆“未來世界”國際雜技比賽拉開戰(zhàn)幕。

重慶雜技藝術(shù)團選送的原創(chuàng)節(jié)目《舞流星》首次參賽，并獲得該項賽事唯一金獎。

通過這次比賽，世界認(rèn)識了重慶雜技。

經(jīng)過1993年第二屆全國“新苗杯”雜技比賽后，重慶雜技藝術(shù)團1988級學(xué)員隊受到了全國矚目，在1994年到1997年，這批“新軍”連續(xù)4年被文化部派遣代表中國參加國際大賽，在國際舞臺上屢獲佳績，也讓發(fā)達國家的演出商看到了重慶雜技藝術(shù)團潛在的商業(yè)價值。

“好的藝術(shù)作品，如何才能產(chǎn)生商業(yè)價值？”陳濤一直在思考這個問題。

他的回答是：不能一味地“等、靠、要”，而要主動出擊、自尋出路，讓精品煥發(fā)出應(yīng)有的價值。

2000年，重慶雜技藝術(shù)團把目光投向了海外市場，決定帶著原創(chuàng)節(jié)目出去闖一闖。

在陳濤的帶領(lǐng)下，他們首先來到日本。“初入日本市場的時候，根本不知道觀眾喜歡什么，于是我們只是演一些小節(jié)目，但并沒有站住腳跟。”陳濤回憶。

由于不熟悉國際文化市場規(guī)則，重慶雜技藝術(shù)團“走出去”初戰(zhàn)不利。

為了打開局面，重慶雜技藝術(shù)團積極與日本演出商進行洽談，了解市場需求，根據(jù)日本觀眾的喜好，對劇目做了細(xì)致調(diào)整，慢慢打開了市場。

陳濤帶隊演出時與著名藝術(shù)家合影

旗開得勝之后，重慶雜技藝術(shù)團將視野投向了更加高端的歐美市場，加快“走出去”的步伐。

2006年，時任重慶雜技藝術(shù)團副團長的陳濤有了新的想法——為了滿足國外市場需求，經(jīng)團隊協(xié)商創(chuàng)排了改編自格林童話的大型情景童話雜技劇《紅舞鞋》，這部既有東方元素又有西方故事背景的雜技劇一經(jīng)問世，就深得演出商的青睞。

隨著時代的進步，簡單的雜技節(jié)目已經(jīng)不能滿足市場所需。為了進一步開拓國際市場、抓住觀眾的興趣，2009年，重慶雜技藝術(shù)團又專門為國外市場創(chuàng)排了雜技劇《花木蘭》。當(dāng)這部融合了雜技、皮影、武術(shù)、變臉等多種民族藝術(shù)元素劇目呈現(xiàn)在國外觀眾面前時，國外觀眾被徹底征服了。

憑借《花木蘭》，重慶雜技藝術(shù)團在歐美主流演藝市場站穩(wěn)了腳跟。

隨著《紅舞鞋》《花木蘭》的成功，重慶雜技藝術(shù)團撬開了國際市場的大門，也將重慶雜技藝術(shù)帶上了新的舞臺，兩部劇目也創(chuàng)造了多項演出紀(jì)錄，榮獲了國內(nèi)多項文化大獎。

而這，也應(yīng)證了陳濤和同事們“走出去”策略的正確。

“一味‘等、靠、要’是沒有出路的，要轉(zhuǎn)變觀念，善于洞察市場變化，在市場經(jīng)濟中求生存，求發(fā)展。”陳濤說，雖然當(dāng)時開拓市場的劇目只有兩部，但是把每一部劇都打磨成觀眾喜歡的精品，就能夠久演不衰。

什么是精品？對陳濤而言，精品就是要靠市場來檢驗，是觀眾能夠看到、能夠認(rèn)可的作品。 

第四樂章：“夢”之延展

——拓展創(chuàng)新，帶領(lǐng)魔術(shù)打響翻身仗。 

時代在變化，科技在進步，觀眾的欣賞水平也在發(fā)生轉(zhuǎn)變。

面對不斷變化的需求，如何才能讓傳統(tǒng)雜技藝術(shù)在新時代發(fā)揚光大？

成為重慶雜技藝術(shù)團團長之后，陳濤陷入了深深的思考。2012年，陳濤履新重慶雜技藝術(shù)團團長。

上任之初，他做了一個重大決定：“重振魔術(shù)。”

當(dāng)時，這個決定在雜技團引起了不小的轟動。

重慶雜技藝術(shù)團魔術(shù)節(jié)目《傘叢扇影》包攬IBM國際魔術(shù)大賽金牌、金獎、最受歡迎獎三大獎項

在重慶雜技藝術(shù)團成立初期，該團魔術(shù)曾有過一段高光時刻，但在上世紀(jì)70年代后魔術(shù)演員隊伍“斷代”問題突出，甚至一度出現(xiàn)沒有魔術(shù)演員的“囧境”。

陳濤決定徹底補上這一“缺口”。

2013年初，第九屆全國雜技比賽將在重慶舉行的消息傳得沸沸揚揚。這次比賽也是《中國雜技藝術(shù)振興規(guī)劃》出臺后舉辦的第一個全國比賽。

陳濤自然不會放過這個天賜良機。

為了重振魔術(shù)事業(yè)，重慶雜技藝術(shù)團返聘了已經(jīng)退休的魔術(shù)演員周昌容，讓她挑起魔術(shù)隊隊長的擔(dān)子，試圖以這位老將領(lǐng)銜尋找突破口。

周昌容回歸之后，立即就為參賽籌劃了魔術(shù)新節(jié)目《傘叢扇影》。

另一個棘手問題隨之浮現(xiàn)——魔術(shù)演員哪里來？

面臨著無演員的囧境，重慶雜技藝術(shù)團大膽嘗試——那就讓雜技演員轉(zhuǎn)型學(xué)魔術(shù)吧！對于零基礎(chǔ)的雜技演員來說，這無疑是一次巨大的挑戰(zhàn)——

當(dāng)時還是雜技演員的王雅琴、劉盈盈怎么也沒想到，她們會被選中“轉(zhuǎn)行”，接下了魔術(shù)這個艱巨任務(wù)。

一場艱辛而又充滿激情的“奇幻”之旅，由此在姐妹倆面前展開。

在魔術(shù)設(shè)計師劉樹正和隊長周昌容指導(dǎo)下，姐妹倆成長迅速，完成了從優(yōu)秀雜技演員向優(yōu)秀魔術(shù)演員的轉(zhuǎn)型。2013年10月28日，第九屆全國雜技比賽如期舉行，來自全國各地43個院團的51個雜技、魔術(shù)節(jié)目匯聚重慶，展開一場“技”的較量。

經(jīng)過六天的比賽，重慶雜技藝術(shù)團《夢》榮獲雜技組金獎，魔術(shù)《傘叢扇影》榮獲魔術(shù)組金獎、編導(dǎo)獎、表演獎。

重慶雜技藝術(shù)團也由此成為全國雜技比賽有史以來第一個獲得“雙料金獎”的院團。這讓重慶雜技藝術(shù)團聲名鵲起——2014年12月，《傘叢扇影》榮獲中國頂級魔術(shù)賽事——“中國好魔術(shù)”全國魔王爭霸賽暨國際大魔術(shù)師杯邀請賽國際組金獎。

2018年7月，經(jīng)過反復(fù)的打磨、修改，在美國舉行的IBM國際魔術(shù)大賽上，重慶雜技藝術(shù)團包攬金牌、金獎、最受歡迎獎三大獎項，在國際舞臺上實現(xiàn)大滿貫，打破了該項賽事自1922年以來無一團隊包攬三個金獎的記錄。

李南江榮獲第十屆中國雜技金菊獎

2018年10月，第十屆中國雜技金菊獎比賽在深圳舉辦，由該團李南江擔(dān)任主演的魔術(shù)《幻影飛鴿》榮獲了第十屆中國雜技金菊獎金獎，打破了重慶雜技藝術(shù)團建團67年來金菊獎“零”的突破。

……

捷報頻傳之際，陳濤的夢想再次達成——重慶雜技藝術(shù)團的魔術(shù)“短板”成功變成了“長項”。

2018年8月，西部唯一的國際馬戲城——重慶國際馬戲城建成投用。

這對重慶雜技藝術(shù)團來說，又是一個莫大的驚喜。而陳濤，也有了一個更大的夢想——

在陳濤規(guī)劃的藍圖中，這座馬戲城將逐步打造成為重慶文旅融合的新名片，連接世界的宣傳窗口，結(jié)合重慶南濱路的地理位置，逐漸形成一個集雜技、魔術(shù)、馬戲為主的文化產(chǎn)業(yè)園。

今年9月，重慶雜技藝術(shù)團再次面向社會招收了30名雜技新學(xué)員。

“就像當(dāng)年院團培養(yǎng)我一樣，把他們培養(yǎng)成才，現(xiàn)在也成了我的目標(biāo)。”看著這批“新兵”，陳濤忽然有了一種歲月倒流的“錯覺”。

  重慶文藝網(wǎng)首席記者 陳發(fā)源 

（本文圖片由重慶雜技藝術(shù)團提供）